Reseña de: "La muerte de Robin Hood" por Adrián Gómez

La aventura épica vuelve a la gran pantalla. No hablamos de la nueva adaptación de la homérica La Odisea (2026), que ya hemos visto, y de la que hablaremos la próxima semana, sino de la más desapercibida (injustamente) La muerte de Robin Hood, también del año que nos ocupa. La última película de Michael Sanorski, autor de las muy estimulantes Pig y Un Lugar Tranquilo. Día 1 (la mejor de la saga), nos ofrece un acercamiento desmitificador a la figura del arquero de Sherwood, que no es tal. Una especie de sicario, mercenario sin gloria, buscado y rozando el nihilismo. Un impresionante Hugh Jackman, quizás en su mejor rol junto con Prisioneros y La Fuente de la vida, nos acerca al mito, realmente un asaltante, más que ladrón sin causa ni deales, solo el botín y la vida. Un último trabajo, tras una espectacular misión previa para el inquietante Bill Skaksgard, lo lleva a un refugio, donde tiene mucho que ver el personaje de Noah Jupe ( Dreaming Wild). La cuidadora es Jodie Comer (Free Guy, Bikeriders, 28 años despues), protagonista de otra plasmación fílmica del medievo descomunal, la brutal El Ultimo Duelo (2021), seguramente el último film reseñable de Ridley Scott. Impregnado de realismo histórico, al igual que la citada o la también magnífica Northman (2022), constituye un viaje crepuscular, una especie de Sin Perdon feudal. El cansancio existencial, el sentimiento de culpa y la posible redención divina, hace que el (anti) héroe no se desangre del todo (en sentido literal y figurado), cuando muere el hombre y nace la leyenda, en una escena emotiva como pocas. Fotografía oscura y gélida, sobriedad en la puesta en escena y un envoltorio violento, la hacen poco apta para estas fechas, que la convierten en lo mejor del año hasta ahora para el que esto escribe, en la onda de la más socarrona Robin Y Marian (1976) o El Nombre de la Rosa (1986), y lejos de las versiones de Errol Flynn, Kevin Costner o Scott/ Crowe (del desastre de Taron Egerton, émulo de Arrow para milennials, ni voy a hablar). En un verano repleto de mediocridad por doquier como Heman, Supergirl o el bodrio Spielbergiano para conejillos de indias incautos, esto representa un flechazo de esperanza.

La próxima semana, Christopher Nolan Y Odiseo rematan la jugada

Adrián Gómez Alonso